— Скажи, когда ты начал интересоваться музыкой?

— Наверно, всё началось с того момента, когда я услышал композицию "The Robots" группы Kraftwerk. Это была кассета, проигранная на отцовском магнитофоне "весна202". Из электронной музыки это была единственная композиция из скромной фонотеки моего отца, остальное было зарубежное диско тех времён. Потом родители купили пластинку группы "Машина Времени", альбом "Пока горит свеча", в тех песнях звучали звуки, созданные "неживыми" инструментами. Конечно, была и другая музыка которая мне нравилась, но именно эти произведения тогда произвели на меня очень сильное впечатление. С тех пор у меня возник стойкий интерес к электронной музыке.

— Когда появилось желание сделать что-то своё?

— Собственно, уже тогда я мечтал о синтезаторе — хотелось попробовать что-то сделать самому, само понятие "синтезатор" казалось тогда чем-то удивительным, неземным. Звук рождается не обычным, традиционным методом, а синтезируется каким-то мистическим, как мне тогда казалось, образом Однако в начале 80-х годов о покупке синтезатора не могло быть и речи, тогда подобное оборудование стоило целое состояние, а в СССР его имели лишь большие студии.
Но когда у меня появился первый компьютер, я наконец смог что-то сделать!

— Ты учился на музыканта или экспериментировал сам?

— Нет, я не думал о профессиональной карьере. Сначала это была скорее игра, просто было интересно модифицировать некоторые музыкальные фрагменты. Потом я стал задавать себе задачи сложнее: выделять в композиции определённые инструменты и менять их на другие. После всех этих экспериментов у меня появились свои собственные музыкальные идеи. Конечно, хотелось начать их реализовывать, осталось только придумать, каким образом это можно было бы сделать. Домашняя гитара ну ни как не подходила по звуку. Фортепиано у знакомых тоже не могло выдать того, что я хотел. А вот компьютер открывал огромное поле деятельности.

— Т.е. все инструменты тебе заменял компьютер?

— Конечно не все, но компьютер позволял делать очень многое, и его изучение было чрезвычайно увлекательным. Моим первым компьютером был ZX-Spectrum с объемом памяти 64 килобайта. Выглядело это следующем образом: небольшая клавиатура к которой был подключён монитор и магнитофон, программы загружались с магнитофона, дисковод тогда казался непозволительной роскошью. Звук на этом компьютере был одноголосным и был похож на звук, который выдаёт современный компьютер при включении.
Понятно, что мне такого звучания было совершенно недостаточно, и в ход пошли различные инженерные сооружения. Например, я перепрограммировал порт принтера таким образом, чтобы сигналы, проходя через специальный преобразователь,трансформировались в звук.
А потом я научился подключать и программировать различные аналоговые устройства. Звук был простой, но очень сочный и красивый.

— Несмотря на обилие и огромное разнообразие цифровых источников звука, ты по прежнему предпочитаешь экспериментировать с аналоговыми?

— Это так. Цифровой синтез звука даёт большие возможности, но с помощью цифры всё ещё не получается передать то очарование, которое способен дать аналоговый звук. На самом деле, мастеринг, сведение и многое другое я давно делаю при помощи цифровых технологий, но сами источники звука предпочитаю брать аналоговые. Аналоговый звук необычайно красив, с его помощью можно создавать удивительные настроения, и даже передавать некоторые образы. Раньше я использовал цифровые эффекты, но однажды мне на несколько дней принесли аналоговый ревербератор. Я был настолько впечатлён, что почти круглосуточно не отходил от него, в результате появилась композиция "Las Ten" :-)

— В твоей музыке явно угадывается ностальгия по 80-м :)

— Да, это так :-) Тогда было очень романтическое время: неизведанные космические просторы, космическая гонка, научная фантастика, фильмы: Стар Трэк, Вавилон 5, Звёздные войны, Солярис Тарковского… и конечно музыка: диско, электронная музыка, Klaus Schulze, J.M.Jarre и так далее :)

— Последний вотпрос: твоё отношение к идее "Copy Kill Music"?

— Полностью согласен. И дело даже не в том, что копирование оставляет голодным автора, а в том, что копирование убивает, в первую очередь издателя. А без издателя не будет и музыки.

Интервью взял Андрей Фариус. 10 марта 2006
Фото: Андрей Фариус